Mirall de Plata




Dutante la IV Jornada de Fotografia a Museus, Arxius i Bibliotecas celebrada en el Museu Marítim de Barcelona, el "Grup de treball sobre fotografia a museus i arxius" presentamos en el Museu Maritim de Barcelona una herramienta en la que hemos trabajado últimamente. Se llama Mirall de Plata y es un léxico visual donde se pueden consultar los deterioros más frecuentes en fotografía.

Esta herramienta básica está destinada a personas que trabajan en archivos, fondos y colecciones fotográficas y no tienen formación específica en conservación y restauración de fotografía. El objetivo es que pueda servir como apoyo en la descripción del estado de conservación, en catalán (aunque cada término está vinculado directamente con el thesauro de arte y arquitectura de Getty, plataforma multilingüe).
Seguiremos ampliando el contenido con más imágenes y más deterioros. Esperamos que sea de utilidad.

www.miralldeplata.com

En este proyecto también han participado Laia Foix, Marta García, Esther Llorca, Mayte Lingg, M.Mercé Riera y M.Teresa Rodon.

Diseño web: Nando Vivas (www.nandovivas.com) e Inés Jiménez (www.cosasdelai.com)


Joyas



Cómo una imagen tan pequeña puede tener una nitidez tan inmensa? Esta fotografía es un ferrotipo gema ("gem tyntipe") y mide 2,5 cm. de alto. Si te acercas con la lupa puedes ver hasta las hebras de lana del chaleco que lleva debajo de la chaqueta.

Uniques & Multiples


Han pasado algunos meses desde que se celebró “Uniques & Multiples” en Amsterdam, el encuentro internacional del grupo dedicado a materiales fotográficos del ICOM-CC. Tenía pendiente revisar los apuntes de esos días en el Rijksmuseum y en esta entrada podéis leer un resumen de lo que pudimos ver y escuchar en el congreso. 
El encuentro, celebrado entre los días 21 y 24 de Septiembre de 2016, dedicó los dos primeros días a talleres y diferentes visitas guiadas a espacios para la conservación de patrimonio fotográfico y otros dos (intensos) días a las intervenciones de profesionales de diferentes países.


Asistí a las visitas ofrecidas por el Rijksmuseum, concretamente por los departamentos de conservación y laboratorios de análisis del museo, y al tour ofrecido por el Stedelijk Museum a los depósitos fríos donde están almacenadas las fotografías de la colección, a las afueras de Amsterdam. Aquí surgieron preguntas sobre las diferentes opciones de almacenamiento de arte contemporáneo y cuestiones controvertidas en la relación con el artista cuando en vida toma decisiones sobre las fotografías que se exponen. Pudimos ver un ejemplo concreto en una pieza del fotógrafo Jan Dibbets . Estas cuestiones se repitieron en las comunicaciones de los días posteriores.


Visita a los depóstios fríos del Museo Stedelijk. Arriba, depósto de fotografías de gran formato. Abajo a la izquierda, sobre la mesa, fotografías de Jan Dibbets y a la derecha, departamento de enmarcaciones.

Las intervenciones de los días 23 y 24 giraron, bajo el título del congreso “Únicas y múltiples”, en torno a varios ejes. En una primera parte se expusieron temas relacionados con la fotografía contemporánea, especialmente fotografía en color. No sólo se habló de su conservación y de algunas experiencias concretas. Varias intervenciones plantearon los frecuentes conflictos surgidos a raíz de la exposición de copias en color originales deterioradas (cuando consentido por los autores y casi siempre en contra del criterio del conservador), los reprints de copias en color que nada tiene que ver con las copias originales (en ocasiones el autor decide reinterpretar la obra en un reprint), la terminología que se debe aplicar a diferentes conceptos como “master copy”, “collection copy”, “exhibition copy”, la influencia del mercado del arte en la exhibición de fotografía en color, etc. Algunas de las intervenciones más interesantes:


Sylvie Pénichon en la mesa redonda sobre fotografía contemporánea

En otro grupo de intervenciones se abordaron tratamientos aplicados a procesos fotográficos únicos, raros o poco frecuentes, como por ejemplo un recorrido por las primeras experiencias de Thomas Wedgwood (Michael Gray), el análisis de daguerrotipos a partir de rayos X (Patrick Ravines), los trabajos llevados a cabo por un amplio grupo de investigación para la identificación de negativos en papel en el proyecto “The Calotype Initiative Project” o el tratamiento de los platinos y paladios de Edward Weston de la colección del museo de bellas artes de Boston (Margaret Wessling). Angels Arribas expuso su trabajo en la recuperación de los daguerrotipos de John Ruskin aparecidos en 2006 en Inglaterra. (El catálogo razonado de los daguerrotipos de Ruskin puede consultarse en esta publicación: http://www.quaritch.com/books/jacobson-ken-and-jenny-jacobson/carrying-off-the-palaces-john-ruskin-s-lost-daguer/U31/ ) Bertrand Lavedrine, junto con un delegado de Conservation by Design, relató la “aventura épica” de, en primer lugar descubrir uno de los pocos trípticos de Daguerre en la Academia de las Artes de San Petersburgo y en segundo lugar, la fabricación de un enmarcado adecuado y único para protegerlo.

Algunas comunicaciones se centraron en análisis de tratamientos o materiales concretos, como por ejemplo el uso de Gellam Gum en limpieza de copias de dos capas (Gregory Hill), comparativa en el uso de diferentes gomas vinílicas y riesgos que presenta su uso (Sara Ruiz) o el tratamiento de placas daguerrianas no doradas de Robert Cornelius (Rachel Wetzel).

Por último, algunos ponentes centraron sus intervenciones en la gestión y difusión de colecciones fotográficas, políticas de adquisición y planes de emergencia. Marie-Louise Frank relató los trabajos de recuperación de una enorme colección dañada tras el derrumbe del archivo de la ciudad de Colonia en 2009. Y Rachel Tabet describió una verdadera situación comprometida en el Arab Image Fundation, en Beirut (www.fai.org.lb).

En algunas de estas comunicaciones se mencionó este formulario (PIR), elaborado por el AIC, que puede facilitar (y unificar entre instituciones) la tarea de descripción de fotografías, en relación a los tratamientos de conservación y restauración que ha recibido y la propia historia de la pieza. http://www.conservation-us.org/resources/our-publications/specialty-group/photographic-materials/photographic-information-record#.WGq461IYPSN

Además de estas intervenciones, se expusieron pósters de diferente temática. Algunos ejemplos destacables:

Lingua Franca es un tesauro en formato eBook sobre conservación y restauración de material fotográfico descrito por Library and Archives of Canada y el ARCP de Paris. http://www.conservation-us.org/docs/default-source/annualmeeting/90-lingua-franca---a-common-language-for-conservators-of-photographic-materials.pdf?sfvrsn=4

Katrin Pietsch, conservadora de fotografía en Fotomuseum, presentó el proyecto que acaba de comenzar, dando solución a la limpieza de hongos en una enorme colección de diapositivas del fotógrafo holandés Ed van der Elsken. En este vídeo, publicado por el museo para dar difusión al proyecto y envolver a donantes particulares en su financiación, puede verse un resumen del proceso llevado a cabo en este tratamiento: https://youtu.be/O4gZD86Ck9Q



Group130, un grupo de conservadores de Italia, presentó un estudio sobre el uso de papel “Hanji” en la restauración y montaje de fotografías: injertos, montaje évidé, charnelas en T y V, reparación de rasgaduras, en combinación con el uso de adhesivos como Klucel G y Tylose MH 300P.

Tres conservadores del MoMA mostraron el estudio realizado sobre diferentes adhesivos para el montaje de fotografías RC y copias digitales. Puede consultarse un resumen en la siguiente presentación en línea: http://es.slideshare.net/rpiantav/recent-findings-evaluation-of-adhesive-systems-to-hingemount-resin-coated-papers-for-photographs-and-digital-prints

Barbara Costantini, Barbara Cattaneo y Donatella Matè, presentaron los resultados de su investigación en el uso de Gellan Gum en la limpieza de albúminas.

Vai van den Heiligenberg, de la Universidad de Berna, expuso un análisis sobre la caracterización de los panotipos y sus deterioros más frecuentes.

Dos pósters, uno de Alexander Vatov y otro de un grupo de investigadores egipcios e italianos (Maha Ali, Mona Ali, Sawsan Darwish, Mohamed Saker, Enrico Ciliberto), se centraron en diferentes métodos de consolidación de fotografías DOP con materiales como gelatina, Klucel o Funori.

Peter Hujar. "Susan Sontag"

Algunas piezas de la colección del museo se expusieron para los asistentes al congreso en la Biblioteca. En la imagen de la derecha, una fotografía de J.H. Lartigue
Fueron cuatro días muy intensos en los que, desde el primer momento, se hizo evidente la distancia tan enorme que existe entre nuestra situación y la situación del resto de Europa y Estados Unidos. Los esfuerzos que en España se realizan en estos últimos años para poner en valor el patrimonio fotográfico (antes de que desaparezca de nuestras manos) son esfuerzos ya superados hace décadas en otros países. El valor de la fotografía en las colecciones de los archivos y los museos de estos países es incuestionable. A excepción de la comunicación de Sara Ruiz, de la Universidad de Castilla y la Mancha, ninguna institución del estado estuvo presente en el congreso. Esto da muestra del nulo interés y el escaso desarrollo de la conservación del patrimonio fotográfico español. La situación evidenciada es triste. Hay mucho por hacer... 



Revista Patrimonio Cultural n.11. IPCE


La revista n.11 de Patrimonio Cultural del Instituto de Patrimonio Cultural de España está dedicada al "patrimonio fotográfico".

En el interior, artículos muy interesantes sobre la gestión de fondos fotográficos, conservación preventiva, estado de la cuestión en España, conservación-restauración de fotografía en las escuelas de restauración, etc. Artículos de Joan Boadas (CRDI), David Iglesias (CRDI), Ruben Morales, Rosina Herrera (Rijksmuseum), Javier Ortiz-Echagüe (Museo Universidad de Navarra), Juan Miguel Sánchez Vigil, Pedro Vicente,...

Link de consulta: http://bit.ly/2eYrLbp


Colección de Negativos Históricos del Museu Marítim de Barcelona



Durante algunos meses de 2016 he trabajado en la Colección de Negativos Históricos del Arxiu Fotogràfic del Museu Marítim de Barcelona. Esta colección está formada por más de 2500 negativos en soporte de plástico y diferentes formatos. El siguiente informe describe los trabajos realizadas en conservación preventiva en esta colección.




Un nuevo hogar para un marinero

Barita y Plata_Daguerrotipo MMB from Barita y Plata on Vimeo.


Object:Photo // MoMA


Este es un ejemplo de las cosas preciosas que un archivo fotográfico puede hacer en internet.

Una colección de fotografías de entreguerras de autores de diferentes partes del mundo...
Ensayos sobre fotografía basados en la colección...
Conservadores de fotografía haciendo accesible a todo el mundo su trabajo...

Es el MoMa, es verdad, no esperábamos menos, pero qué bien lo han hecho!

Vacaciones, tiempo libre, tardes de piscina? Esta es mi sugerencia: www.moma.org/interactives/objectphoto/

Restauración de un álbum de fotografías del Museu Marítim de Barcelona


* Este artículo se publicó en Julio de 2016 el blog del Arxiu Fotoràfic del Museu Marítim de Barcelona: http://arxiufotograficmmb.blogspot.com.es/


El "álbum MacAndrews" recoge imágenes de las oficinas, barcos y personal de la Compañía MacAndrews en España y norte de África. Según aparece en la contraportada del álbum, fue recopilado y ofrecido a la compañía por A.J.Marks en el año 1949. Más tarde, fue donado por un particular al Museo Marítimo junto a un libro de contabilidad de la compañía, aunque se desconoce la fecha ya que no hay carta de donación (en cualquier caso la fecha sería anterior a 1994).

El álbum, de dimensiones 20x26,5 cm. (cerrado) con 27 hojas perforadas y encuadernado con una cuerda, contiene 101 fotografías de diferentes formatos y procesos fotográficos (DOP y POP) y de fotomecánica (Fototipia, huecograbado y letterpress halftone)(1). Hay inscripciones en tinta en casi todas las páginas que describen el contenido de las fotografías.


Fototipia

Letterpress Halftone

Huecograbado

Estado de conservación
La encuadernación del álbum es muy sencilla, de tapas duras perforadas en el lateral con un cordel que une las hojas y la tapa. El material de las tapas, tejido en color azulado, se ha deteriorado sobre todo en el lomo y en los bordes, donde se han levantado algunas fibras y ha perdido su forma original. Las hojas del interior, de color azul verdoso, han amarilleado en los bordes y se han rasgado, sobre todo en la zona de doblez del lomo. Una de la páginas se ha dividido completamente en dos partes. También se pueden apreciar pérdidas del soporte en algunas hojas.

Hojas partidas

Lomo del álbum deformado

Hojas partidas

Pérdidas de soporte
 Las fotografías del álbum se han deteriorado de diferente manera en función del proceso fotográfico con el que se realizaron:

• Las fotografías POP tienen una tonalidad violácea o verdosa causadas por la sulfuración de la plata, no presentan espejo de plata pero sí desvanecimiento de la imagen en las zonas más claras de la fotografía.

• Las fotografías DOP han amarilleado en general y presentan espejo de plata en las zonas oscuras.

• Las fotografías impresas con técnica fotomecánicas han amarilleado a causa de la acidificación del papel. Tanto DOP como POP, muestran manchas amarillentas, alteraciones en el tono de la imagen. Estos deterioros son fruto de un almacenamiento inadecuado, con condiciones ambientales desfavorables, como humedad relativa y temperatura altas, además de la baja calidad de los materiales, del papel y del cartón ácido del álbum, muy afectados a lo largo del tiempo. El adhesivo empleado en las hojas del álbum también ha afectado a las fotografías, las cuales presentan desvanecimiento de la imagen en las zonas en las que se aplicó el adhesivo. Este adhesivo también parece haber manchado la superficie de algunas fotografías. También pueden apreciarse manchas en la superficie de la emulsión causadas por contaminación química durante el procesado de la copia.

Desvanecimiento de la imagen en las zonas claras de una fotografía POP

Amarilleamiento en las zonas donde se aplicó adhesivo en una fotografía DOP

Manchas rojizas por contaminación química

Espejo de plata

Intervención sobre el álbum
El tratamiento de álbumes fotográficos es algo complicado. Es un objeto rico donde las fotografías no están aisladas, si no que forman parte de un todo que no debemos desmembrar. Un álbum fotográfico incluye en sí, además de cada imagen, la evidencia de muchas decisiones de la persona que lo realizó. La edición, el orden, las inscripciones, … son elementos que narran una historia y separarlos supondría una pérdida intelectual que restaría valor a las imágenes aisladas. Por ello, la intervención sobre un álbum debe ser mínima, para mantener unidos siempre todos los objetos del conjunto.

En materia de conservación preventiva, el álbum también es un objeto complejo. Muchos elementos con los que son fabricados (papel, cartón, colas, tejido, tintas, pigmentos,…) deterioran con el paso del tiempo las fotografías, que aunque forman parte de un todo son en todo caso el alma del todo. Si separásemos las fotografías de un álbum para protegerlas del resto de elementos (por ejemplo de la acidez del papel al que están adheridas) muy probablemente pondríamos en riesgo la integridad de la fotografía y deterioraríamos las páginas del álbum. Por este motivo, la intervención que suele realizarse sobre álbumes fotográficos es mínima, eso sí, pasando por una limpieza profunda de todos los elementos y colocando barreras que protejan las fotografías (interleaving) del resto de elementos del álbum.

Tratamientos de conservación y restauración
En primer lugar se desmontó la encuadernación para poder tratar cada elemento (tapas, hojas y fotografías) de forma independiente. A continuación se realizaron las siguientes tareas:

La limpieza de las hojas del álbum se realizó con goma rallada (caucho sintético) con la ayuda de un algodón. Antes de esta limpieza se realizaron pruebas para verificar que la goma no retiraba algo de color del papel o eliminaba las inscripciones en tinta que aparecen en todas las páginas. 

Limpieza del papel con goma rallada
Las fotografías se limpiaron con una brocha de pelo suave tipo Hake y con la ayuda de un aspirador de Museo (Museum Vac®). Algunas fotografías presentaban manchas de suciedad en la emulsión. Se limpiaron con etanol aplicado con un hisopo de algodón con buenos resultados. Se encontraron restos de papel adheridos a la superficie de algunas fotografías. Estos se retiraron con bisturí humedeciendo previamente la zona con el mismo solvente. En algunos casos no fue necesario aplicar humedad.

Se limpió por vía húmeda la decoración en dorado de la portada del álbum. Tras realizar una prueba con un pequeño hisopo de algodón con agua, se observó que el pigmento de la decoración dorada no se veía afectado pero se retiraba algo de suciedad.

Limpieza húmeda de la decoración dorada de la portada
Una vez que se había realizado la limpieza de las hojas del álbum y las fotografías, se utilizó un aspirador de Museo (Museum Vac®) para retirar los restos de goma y la suciedad en todos los elementos del álbum, especialmente las dobleces de la encuadernación, excepto en las fotografías (ya se habían aspirado).

Aspiración de suciedad con aspirador con filtro Hepa
Casi todas las hojas del álbum presentaban zonas rasgadas por el uso y la fragilidad del material. Para la consolidación de las hojas se utilizó papel japonés y adhesivo Tylose® MH30016 con una dilución de 40 gr./litro de agua, aplicado con pincel. Para minimizar el impacto visual de la consolidación fue necesario teñir el papel japonés con un color similar al color de las hojas de papel. Esto se hizo tiñendo el papel japonés con acuarelas. Tras aplicarse sobre las hojas el álbum, y después de seco, para imitar aún más el color de las hojas, se retocaron los injertos de papel japonés con lápiz de color acuarelable. 

Teñido por inmersión del papel japonés

Tiras de papel japonés teñido

Pesos usados en la consolidación

Antes del retoque con lápiz

Después del retoque con lápiz

Para proteger las imágenes y minimizar el efecto de la acidez del papel de las hojas del álbum sobre las fotografías, se colocaron piezas de papel de conservación para separar cada página (interleaving) (2). El papel empleado como barrera fue “Heritage Archival Photokraft White"®, 90gr, del fabricante "Conservation by Design”® (3). Antes de colocar las hojas se comprobó que el lomo de la encuadernación y la encuadernación en sí soportasen el grosor de las hojas que iban a ser añadidas a la totalidad del álbum.



En su ubicación definitiva en la sala de depósito del Museo, el álbum estará en condiciones ambientales adecuadas: 40% HR y en torno a los 18º C. La acidez del papel con el que está fabricado el álbum y las colas empleadas tanto en el papel, cartón exterior y adhesivo para las fotografías continua siendo una amenaza para las fotografías, que no pueden ser retiradas de las hojas del álbum, pero estas condiciones ambientales minimizarán los deterioros.

Digitalización del álbum
La digitalización del álbum se realizó con cámara fotográfica. Se empleó Ethafoam para compensar la altura del lomo del álbum al reproducirlo abierto. La gestión de la reproducción del color se realizó con ColorCheker ®.

Ethafoam usado durante la digitalización




 Bibliografia:

(1) Gawain Weaver publicó un buen recurso para la identificación de estos procesos fotomecánicos. Puede consultarse y descargarse en este link: http://gawainweaver.com/images/uploads/Process_ID_Chart_Photomechanical.pdf  [Consult. Junio de 2016]

(2) PAVÃO, Luís - Conservación de Colecciones de Fotografía. Ed. Comares, Granada. 2001. ISBN 84-86944-38-4 P. 193

(3) El papel “Heritage Archival pHotokraft - White”® está fabricado con 100% alfacelulosa, pH 7.5 - 9.5 y contiene reserva alcalina. Cumple las normas PAT, Silver Tarnish Test ASTMD2043 e ISO 9706:1994. Ficha técnica del producto: http://www.conservation-by-design.com/pdf/CXD031.pdf [Consult. Junio de 2016].

Plastics Associated with Photographic Material

 
Fotografía: Barita y Plata - Laura Covarsí

Para los que no hemos podido asistir al seminario sobre "Plásticos asociados a materiales fotográficos" organizado Center for Creative Photography​ podemos consolarnos (o morir de la envidia) con este storify publicado por el AIC:

https://storify.com/Conservators/plastics-associated-with-photographic-material


Colección Consolat Britànic

Entre los meses de Enero y Julio del pasado año 2015 tuve la oportunidad de trabajar, como alumna en prácticas, en el Archivo Fotográfico del Museu Marítim de Barcelona. Una de las colecciones a las que tuve acceso durante este período fue la colección “Consolat Britànic”, un grupo de 439 fotografías donadas en los años 1942 y 1943 por el Consulado Británico al Museu Marítim de Barcelona, en plena II Guerra Mundial. Se desconoce el motivo por el que estas fotografías fueron donadas al archivo del museo, puesto que no existe carta o informe de donación de la época. El museo posee únicamente dos cartas de agradecimiento firmadas por el director del museo en aquellas fechas, F. Condominas, dirigidas al Consulado Británico.

Todas las fotografías de la colección documentan trabajos y operaciones de la Marina Británica y Las Fuerzas Aéreas de la Corona Inglesa durante la II Guerra Mundial en diferentes lugares en Europa, Asia y Norte de África. Como puede leerse en la abundante información mecanografiada que aparece en notas adheridas a la parte posterior de la mayoría de las copias, las fotografías fueron realizadas por fotógrafos oficiales de la Armada Inglesa (Admiralty Official Photographs) o por fotógrafos de agencias contratadas para cubrir estos acontecimientos. Algunas de estas agencias aún existen, otras tuvieron una vida más corta: Planet News, Central Press Photos, The Associated Press, Fox Photos, Topical Press, etc.


MMB. Col. "Consolat Britànic" 23408F

MMB. Col. "Consolat Britànic" 23410F

MMB. Col. "Consolat Britànic" 23412F





Nota mecanografiada adherida al reverso de una fotografía

Este tipo de fotografías eran tomadas por los diferentes países implicados en la Guerra para darles un uso propagandístico y de difusión de los avances de las posiciones ante los medios de comunicación, como pudo comprobar Lorena Soria, alumna en prácticas de Historia del Arte entre Marzo y Julio de 2015 en el archivo fotográfico del museo, en su investigación, con los ejemplos de algunas de las fotografías de la colección publicadas en prensa escrita:

“En Barcelona fueron muchos los semanarios que conectaron con los sectores de la población dando a conocer la evolución de la guerra, y la revista Destino fue el semanario por excelencia donde encontramos publicadas las fotografías de la colección Consolat Britànic, como por ejemplo en la revista nº 275 publicada el 24 de octubre de 1942.”

Revista Destino N. 275. 1942.

MMB. Col. "Consolat Britànic" 23648F


MMB. Col. "Consolat Britànic" 23520F

MMB. Col. "Consolat Britànic" 23554F


La colección está formada por 439 fotografías en papel de revelado (DOP) de diferentes formatos, aunque un 95% de ellas están positivadas en papel de 40x50 cm. La colección presentaba deterioros evidentes en la capa de la imagen (manchas rojizas, amarilleado de las zonas claras, desvanecimiento de la imagen, espejo de plata en las zonas oscuras, emulsión polvorulenta, presencia de hongos) y en el soporte, en papel baritado (ondulaciones en los bordes, restos de hongos, suciedad superficial). Estos deterioros tendrán origen en el deficiente procesado de las copias (la urgencia del trabajo en los laboratorios de las agencias no permitía un trabajo meticuloso en el fijado y lavado de las copias y los residuos químicos con el paso del tiempo acaban deteriorando la imagen) y en el pobre acondicionamiento recibido durante años en los depósitos del Museu Marítim, donde han aguardado hasta ahora.

Manchas rojizas en la emulsión
Espejo de plata

Emulsión fotográfica polvorulenta

Rastros de hongos

El objetivo de la intervención sobre esta colección se centró en el mejoramiento del acondicionamiento de las fotografías, catalogación y digitalización de las imágenes, para de esta forma hacer la colección más accesible al público e investigadores.

Antes de dar un acondicionamiento definitivo a las copias en material de conservación se realizaron las limpiezas necesarias, bajo la supervisión y las recomendaciones de Cristina Latorre, restauradora del departamento de restauración del Museu Marítim, Pep Parer, conservador y restaurador de fotografías y Luis Pavão, tutor externo de las prácticas. El delicado estado de conservación de muchas de ellas limitó las intervenciones, sobre todo en las emulsiones, que se encontraban muy frágiles. La limpieza de las emulsiones se realizó con brochas Hake (en los casos en los que el estado de conservación lo permitía) y la limpieza de los anversos (papel baritado) con aspirador MuseumVac© con filtro Hepa. Se aplicó con algodón una solución hidroalcohólica (70% etanol, 30% agua destilada) para atacar los posibles restos de hongos en los bordes de los anversos, tratamiento habitual en el departamento de restauración del museo. Las manchas de excrementos de algunas fotografías se retiraron con punta de bisturí. Algunas notas de papel adheridas a la superficie de las imágenes se retiraron por vía seca, con bisturí, y no por vía húmeda, puesto que cualquier aplicación de humedad sobre la emulsión, fabricada con gelatina (material higroscópico) podría deteriorarla dado el delicado estado en el que se encontraban.






Tras revisarse y corregirse la antigua numeración de la colección, las fotografías se acondicionaron con tres niveles de protección. En primer lugar, las copias más frágiles se protegieron con fundas de papel de conservación (Heritage Archival Photokraft White©) libre de ácido y sin lignina, fabricadas a medida en el museo. Las fotografías menos delicadas se almacenaron colocando hojas de este mismo papel entre ellas (interleaving). En segundo lugar, se colocaron en cajas de cartón de conservación (Premier Duo©), manteniendo separadas las fotografías más afectadas del resto de la colección. El tercer nivel de protección es el mismo depósito en sí del archivo fotográfico del Museo, donde la temperatura, 18º C, y la humedad relativa, 40%, es la ideal para este tipo de material.


Antes del acondicionamiento final de la colección en el depósito del archivo, las fotografías fueron digitalizadas con cámara digital, tanto la imagen como el anverso, donde puede leerse mucha información en las notas adheridas, algo que será fundamental para la futura documentación de la colección. Todas las reproducciones se realizaron aplicando perfiles de color coherentes con el espacio de iluminación, utilizando una carta de color ColorChecker©. Los archivos finales se exportaron en tres formatos, de acuerdo con los parámetros establecidos por el Museu Marítim de Barcelona: Preservación: TIFF (sin redimensionado y sin compresión), Reproducción: JPEG Alta Resolución (sin redimensionado) y Consulta: JPEG Baja Resolución (tamaño 300 Kb).


Actualmente la colección aguarda en el archivo fotográfico para ser finalmente documentada e incorporada al catálogo, de acceso público, del Museu Marítim. Las tareas de documentación serán a partir de ahora más sencillas, con el uso del tesauro de materiales fotográficos en el cuál Sílvia Dahl, responsable del archivo fotográfico, y otros profesionales de otras instituciones han estado trabajando durante cuatro años. Este tesauro fue presentado el pasado 4 de Noviembre de 2015 en las “III Jornadas de Fotografía, museus, arxius i biblioteques”.

MMB. Col. "Consolat Britànic" 23651F

* Este artículo se publicó en Febrero de 2016 el blog del Arxiu Fotoràfic del Museu Marítim de Barcelona: http://arxiufotograficmmb.blogspot.com.es/